Мастеру на заметку

I. Возможные конструктивные изменения
Всем известны профессиональные требования к балалайке. Помимо акустических, тембровых и эстетических критериев, это еще и чисто практический интерес:
•    хороший строй,
•    сравнительно легкий прижим струн в любой точке грифа,
•    оптимальная высота струн над грифом и в месте извлечения звука (над панцирем),  позволяющая качественно исполнять все приемы игры.
Учитывая тенденции развития современного исполнительства, едва ли не главным показателем в характеристике инструмента оказывается сильный и плотный звук. Реализации этого качества частично способствует более высокая, чем это заложено в конструкции балалайки подставка. Но, решая проблему увеличения силы звука таким образом, исполнители невольно нарушают гармоничность качественных характеристик инструмента, т.к. изменение одних параметров невольно влияет – и не лучшим образом – на другие:
•    из-за большой высоты струн над панцирем могут возникнуть неудобства при исполнении отдельных приемов игры (со временем, впрочем, преодолимые);
•    из-за большой высоты струн над грифом усложняется их прижим в среднем, и особенно в верхнем регистре, что, конечно же, отрицательно сказывается на пальцевой беглости и влияет на качество соединения звуков, их протяженность и певучесть;
•    даже при идеально точной разметке ладов строй инструмента заметно ухудшается (особенно в верхнем регистре).
И т.д. и т.п. Как видим, минусов предостаточно.
На наш взгляд, проблему нужно решать комплексно. Если, к примеру, при переходе на высокую подставку (А) нарастить одновременно толщину накладки грифа, постепенно увеличивая ее по направлению к верхнему регистру, или вообще (Б) изменить угол крепления грифа к корпусу балалайки, «завалив» его по направлению к задней части корпуса на 1-2 градуса, то в результате подобной «перестройки» неудобств и возможных нарушений, перечисленных выше, удастся избежать.
Такие усовершенствования можно внедрить как уже на готовом инструменте (вариант А), так и на стадии изготовления нового (вариант Б).
Естественно, что и в том и в другом случае изменится и профиль панциря: он должен либо утолщаться по направлению к резонаторному отверстию, либо плавно приподниматься над декой.
В настоящее время опыты подобного усовершенствования довольно успешно применены на практике московским мастером Владимиром Петровичем Нечепоренко. Панцири его балалаек приподняты над декой с помощью специальных вкладышей.
Идея смещения грифа к задней части корпуса (задней деке) не нова. Давным-давно она была воплощена на таком, теперь уже классическом, инструменте, как скрипка. Конечно, многое в ее конструкции обусловлено способом держания и, главное, принципом звукообразования при игре смычком. Вполне возможно, что именно стечение этих замечательных обстоятельств и повлияло положительным образом не только на исполнительские удобства, но и на акустические достоинства инструмента. Как знать…
Мы не утверждаем, что предлагаемые изменения в конструкции немедленно улучшат игровые показатели и звуковые характеристики инструмента в такой мере, в какой это произошло на скрипке, но почти уверены, что улучшения будут.

II. Ремонт металлических порожков
Причиной нарушения строя струнных инструментов в процессе их эксплуатации может быть деформация струн в местах прижима к ладовым пластинам (порожкам), их вытягивание в длину, а также износ самих порожков. Последнее отрицательно сказывается на качестве звука, являясь причиной появления нежелательных «металлических» призвуков.
На первый взгляд, выход простой – новые струны и замена порожков. Но если новые струны не такая уж проблема, то замена порожков – это уже настоящий текущий ремонт, для организации которого нужны и средства, и время (а то и вынужденная «командировка» в Москву).
Подработанные порожки можно реставрировать путем наварки и последующей шлифовки износившихся участков. Такая операция существенно удлинила бы срок их эксплуатации до полной замены. Эту процедуру можно проделывать неоднократно.

III. Подставка с изменяемой геометрией
Также успешно можно бороться и с нарушением строя при деформации струн по причине износа и неравномерного вытягивания, вследствие чего изменяется их сечение.
Много лет тому назад в Астрахани нами была разработана принципиально новая конструкция подставки для балалайки. Ее изготовил по нашим чертежам мастер С. Кислухин из г. Бежецка, находившийся в то время в Астрахани. В течение ряда лет подставка проходила апробирование среди студентов-балалаечников Астраханской консерватории и получила одобрение коллег. Впоследствии, по не зависящим от нас обстоятельствам, она вернулась к мастеру-изготовителю, а скопировать ее в местных условиях не представлялось возможным. Причина банальная – отсутствие музыкальных мастеров в нашем консерваторском городе.
Конструктивные особенности новой подставки позволяют легко исправлять погрешности в строе, возникающие в результате истирания «ладов» и деформации струн. Эффект достигается с помощью изменения конфигурации подставки специальным приспособлением, в результате чего появляется техническая возможность для независимой регулировки длины рабочей части каждой струны в отдельности. Именно это позволяет по мере необходимости положительно решать проблему строя.
Принцип устройства подставки заключается в следующем. Она состоит из двух частей: собственно подставка предназначена для первой и второй струн, а подставка-«флажок» – отдельно для третьей. Крепится она к основной при помощи винтика и гаечки. Такая система позволяет регулировать размеры рабочей части каждой струны автономно: первой и второй при помощи общераспространенного способа – разворота подставки на некоторый угол по отношению к грифу, а третьей – при помощи такой же операции с «флажком», после чего он фиксируется с помощью винтика.
Такая подставка при необходимости может успешно применяться также на малой домре и на оркестровых разновидностях домры и балалайки.
Опережая возможные сомнения оппонентов, спешим заверить, что наличие в «деревянном теле» подставки чужеродного материала (металла) никоим образом не сказывается на акустических и прочих характеристиках инструмента – проверено экспериментально.

Стус Б.М.,
профессор Астраханской
государственной консерватории
Заслуженный работник Высшей Школы РФ

Запись опубликована 05.12.2009 в 02:49 и размещена в рубрике Журнал. Вы можете следить за обсуждением этой записи с помощью ленты RSS 2.0. Можно оставить комментарий или сделать обратную ссылку с вашего сайта.